片片飛雪

這樣的晚上
才真是享受，不開燈，
點亮兩支長長的蠟燭，藍的、白的，
放在地板上，一室迷失於
光與影之間。
躺在溫軟雪白的草皮上，
聽雨--滴瀝滴瀝--
在窗外，後院憔悴，斜牆有天梯，
雨潺潺而流，在那兒最是回盪，
流經處，把心曲留下。
後院的圓燈，還是個滿月，
燈色披著雨花。

　　
燭光搖曳，
好借溫柔的舌，貪婪的舐著
雨夜的神秘！昏暗中，
尚見斗室裡一把張開的雨傘，
和一繩臨時晾在室內的衣裳，
我雙目昏花了，
藍雨傘是個安全的帳蓬，一繩衣裳
是下弦月做的舟，
我盪著舟朝篷而去。

　　
剛才踏雨，
地原來是掩藏著一個世界，
好像深深的湖，路燈在湖底倒豎，
無數的漣漪呀，就泛著星星的目光。
當平實的地面也充滿了內容時，
胸襟豈能不闊。
雨夜，取笑著人淺狹的理性，
告訴你世間有不能
解釋的國度。

　　
聽雨之外，
播一張唱片，也不需要古典的、
藝術的，一首五輪真弓的《甦醒》，
我已經滿足，於是窗處有雨，
心內有雨，悉悉索索的編織著，
我享受著流淚。
人生不能缺乏的，是雨夜--
滴瀝的、獨自的雨夜。

這樣的雨夜裡，
天有淚，燭有淚；天淚有聲，
燭淚有形，唯有斯人面上簌簌流下的，
是點點無聲無形的熱淚。
聽過石膏像這樣的故事沒有？
有人自從得到照著愛人
雕塑出來的石膏像時，便將愛情全部
移寄在這石膏像上。
沒有什麼可笑的，愛情的起端
一般不是人與人之間的，
而是人與石膏像之間的。

　　
一個神秘的美麗的靈，
永遠如一個石膏像那般動人心魄。
瞧，那石膏像女孩微側著頭，
雙眸閃亮如星，欣愜的垂望著，
鼻子小巧端正，薄薄的唇中
帶著永遠的笑靨，真是我見猶憐。
帶著美的形象的一個未鑿的靈，
必有一份使人動情的魅力。

愛情開始時
很幸福地是一種欣賞
和被欣賞的基礎，可是愛下去又如何，
人很容易地從欣賞轉為要求了，
尤其是發現所愛的再不是石膏像，
而是另一個有獨立思想活動的靈的時候，
人往往要求對方變回一個石膏像
那樣投合自己，
希望對方放到哪裡便是哪裡，
並且確信一切
都是為了對方的好處。

愛情似乎一有發展
便是悲劇，因為人都善忘，
忘記最初純是欣賞，後來變了要求。
可能最高理想的愛情，
是石膏像與石膏像之間的，
他們永遠保持距離，永遠互無要求，
永遠互相欣賞。
人若要有愛情，大抵只能是次一等的，
大家在衝突中尋求容忍，
永遠不要求對方怎樣怎樣，
別忘了最初被吸引的時候！

　　
哀的漸進
慟哭了出去，無所追尋，
存在的只是不絕的哭聲和眼淚，
良久這一切漸漸平息後，
才曉得自己已經一度釋放回去。
慟哭是最原始的自我放逐，
沒有文化，沒有藝術，沒有常理，
然而，慟哭卻又是求生者
最徹底的表白--
我們不過都是無奈的人。

　　
泣人悲傷的泣，
另一人苦惱的看，不知所措。
惟有連了這自己化身的另一人
也漸漸冷漠基至麻木。
於是悲傷的那個自己才停止泣聲。
還要垂淚多久才說罷了呢？
千行淚，終究只能獨自品嘗每滴中
錯綜顛簸的酸味。

　　
無形的淚該有淚水，
乾涸的眼，竟還有乾癟的心陪伴，
二者都渴求眼淚的滋潤，
然而，無論如何你竟找不到眼淚時，
心靈惟有潑辣辣的告訴自己，
眼淚千行，也無法平衡心的沉重，
我苦笑的捧住乾癟的心，
回答說這心緊貼的
不正是無形的淚。

　　
小時候
每每因為朋友間之睽隔而難過，
倘若朋友變得冷淡無義，
更令自己傷心，其實那時候尚不懂得
友情的本質。徐圩先生說：
“交友只是人生寂寞的旅途
偶然的同路客，走完某一段路，
他要轉彎，這是他的自由。
在那段同行的路上，你跌倒了他來扶你，
遇到野獸一同抵抗，這是情理之中的。
路一不同，彼此雖是觀念，
但也就無法互相援助。但是這時候
彼此也許就遇到新的同路客了。”

　　
隨著環境的變動，
任何人在每一個階段中都會有不同的
一群朋友往還，很多昔日的朋友，
雖仍牽繫心中，
要保持親密卻是相當吃力，
友誼我以為是很難永固的，能夠超越時空
依然屹立的友情，
其實已經包含愛情的成分。

僅是一時投契的朋友，
散開後，即使重聚，各人在思想修養
感覺上的改變，已經導致大家難以重建
昔日的關係。然而所謂的知己朋友，
起初交往時的情濃，令他們的在離別後的
惦念中依舊互相吸引，
即使分隔多年，相見還是如故的，
這就是愛情的友情。

　　
純粹的友情
是自由的，今天萍水相逢，
彼此尊重的歡聚，明天可以平淡的分手，
基至忘記大家。帶著愛的友情是浪漫的，
卻也可以是痛苦，
因為“愛”裡便開始要求恒久，
便開始不能容忍更多的對象，
一旦其中一方面對舊知己失去熱情，
或者將愛平分甚至轉給了新朋友，另一方面
只得默默承受，由是如今我祈求的，
只是在一段同行的路上，
彼此溫暖的朋友。